Final Cut Proの「声を分離」機能でセリフのノイズはどこまで改善できるか。単発クリップと映画全編での違い、強くかけすぎたときの副作用、MAへ渡す前に準備すべきことを解説します。

イベント映像を編集しようとしたら、マイクの音声が割れている。会場を収録した別の音声もあるけれど、そちらを大きくすると残響や周囲の音が目立ってしまう——。 こうした収録音声のトラブルでは、音割れした素材への修復処理に加えて、複数の録音素材をどう組み合わせるかが、仕上がりを左右します。 この記事では、映像制作会社・撮影事業者の方向けに、ライン音声と会場音声を使った音声修復の考え方と、外注時の素材共有・納品までの段取りをご紹介します。 ライン音声と会場音声、それぞれの役割 トークショーなどのイベントの収録では、音響設備から受け取った音声と、会場内のマイクで録音した音声が、別々のチャンネルに記録されていることがあります。 ライン音声（LINE）は、ステージ上のマイクやBGM、伴奏などを音響設備から受け取った音声です。声や音楽を直接的に捉えやすい一方、信号経路の途中で歪みが発生していると、その音割れも記録されます。 会場音声（Air／エアー）は、会場に響く音をマイクで録音したものです。ステージの音に加え、拍手や客席の反応も含まれ、臨場感を伝える役割がありま

制作費60万円・26分の自主制作映画『イエロー・マシマシ・ラプソディ（仮）』が新宿K's cinemaで劇場公開。ステレオガンマイク中心の素材の整音、5.1ch DCP納品、3回の試写と立ち会い調整まで、短編を劇場品質に仕上げた工程を担当エンジニアが解説します。

映画『冤罪のつくりかた』の本編整音・MAと5.1ch音響仕上げを担当。セリフ整音、アクションSE、劇場再生チェックから得た知見、2.0配信まで見据えた仕上げを解説します。

撮影後に録音の問題に気づいたら、まず何を確認すべきか。ノイズの種類・S/N比・マイク距離などから救済可能性を判断する方法と、ADRに必要な工程を、映画整音の実務者が解説します。